一天清晨，卡尔和罗素，发现那本日记不见了，就循着痕迹一路找来，豪爽的罗素，此刻俯卧在草地上，那本日记被他抱在怀里。
接下来，要对导演提出严厉的批评，为了让观众明白，罗素死于非命，但也不至于让卡尔去把他翻身，让卡尔把他翻过来也就算了，为啥要让一只老虎，从罗素的身边走过？刚吃的午饭，被浪费掉了。
在电影作品中，让孩子长大的手段，基本是大同小异。
比如一个回头，就已经沧海桑田，比如跃起是孩子，落地已是大人。
但是，很少有人像导演这样，让卡尔和罗素，在冒险中，慢慢地长大。
四周云雾缭绕、神秘莫测，各种奇妙生物，张扬着它们美丽的翅膀，脚下的云层洁白柔软，身畔的彩虹绚丽多彩。
平静的天空，被破云而出的卡尔和罗素搅乱。
此时，老人已经眉清目秀、精神矍铄，少年已经皓齿内鲜、聪明伶俐。
接下来的事情，用脚趾头都能想到，那么，剩下的节目，就是考验导演的叙述能力了。
在那样一个充满危险和挑战的世界里，两个年龄相差悬殊的伙伴，对人类先天的勇气和后天的智慧，通过具体实践的方式，积极地参与破解课题，并提出了一个新的论证方式。
归根结底，人类还是一种勇敢的动物。你不妨猜猜看，他们第一次合作，是在什么时候呢？
实际上，这已经不重要了，让人印象深刻的是，合作之后，卡尔脸上欣慰的表情，和罗素皱眉回味了一下，然后就是更猛烈的进攻。
这样令人莞尔的细节，比比皆是应有尽有，比如说，某天在森林中冒险的罗素，发现自己的脚，已经一片泥泞，但是，却对拍马赶来的卡尔怒喝，不许他靠近，在他纯朴而原始的内心中，隐隐约约感觉到了什么；再比如，他们一起面对困难，忽然间都停了下来，卡尔傻乎乎地说“我的心里有一股力量在涌动”；还比如，在得知卡尔的梦想即将实现时，罗素紧张地，对着天空中的气球祈祷。
客观来说，本片的飞行摄影令人着迷，摄影师彼得·道格特，果然不是浪得虚名，如果说《玩具总动员》，摘得奥斯卡最佳动画长片奖，还有些许运气的成分，本片《飞屋环游记》，足以让很多人闭嘴。
在这个充满危险和挑战的世界里，总会遇到一些意外的。卡尔和罗素，一共遭到了两起意外。第一，是罗素在森林背面，发现的那个神秘生物，他把它当作了朋友。
那么，就本质上来说，人类还是喜欢给自己设定一个伙伴，这样会让自己安心很多。
不过，实际情况是，更多的时候，这个神秘生物是在帮助罗素，比如突然出现在神秘生物身上的地图，不翼而飞的神秘生物尾巴等等；第二，在卡尔实现梦想的夜里，罗素终于找到了，那个隐隐约约的呼喊声来源，是当地的居民，来到这个神秘的世界实行救援。
呼喊声和灯光组合在一起，构成了巨大的希望，卡尔和罗素望风而逃。人类的气息，还是到来了。
“蓝天白云，青山绿水，鸟语花香”，“一亩地一头牛，老婆孩子热炕头”，人类对于生活的设想，总是被先入为主填满。
我们梦想、我们追求、我们获得，然后，我们视若无物，我们弃如敝履，再然后，我们再梦想，我们再追求。
《归去来兮辞》，并不能说明陶渊明很伟大。
因为他只对他的内心负责，无论如何，他不是一个合格的丈夫和父亲。
但是，比他更欠揍的，是那些邯郸学步的王八蛋，没有他那样高远洁净的内心，只去效仿其狂放不羁的行为，沉迷于一些宵小之徒的谄媚。
说穿了，思想也成了化妆品。
因此，卡尔和罗素与居民在一起的镜头，我个人很推崇，这些未经任何人工抛光的友谊，是人类最为朴素的情感，而这种情感，甚至战胜他们回归社会的心思。
还记得他们刚刚开始冒险不久，卡尔第一次对罗素发脾气，就是因为罗素没有及时找到地图，导致他们迷失了方向。
这一次，他们已经看到了越来越近的天堂瀑布，甚至感觉到了被人用望远镜观望，随后，卡尔扛着罗素，拉着飞屋，回家去了。
最后，来到影片结尾。
他们想去弄一些木材回来，就划船到另一个更小的小岛上，小孩子不小心弄丢了船桨，鲨鱼又凑热闹似的，不停地在小舢板边转悠，他们不得不再次漂泊。
卡尔和罗素自杀的镜头，让我印象极为深刻，在浩无边际的大海上，已然抱有死志的他们，平静地吞下据卡尔所说，能置人于死地的红色浆果，一家三口拥卧在一起。
他们不知道，就在他们昏睡时，一直寻找的船长，正指挥他的船员，接近他们的舢板。当时，色彩变换的海水、沉默行走的木船、若有若无的海风、鼓荡张扬的船帆，一掠而过的海鸟，以及不远处悬挂的太阳，构建了一个属于大海的美丽早晨。
毫无疑问，卡尔和罗素的感情，的确值得书写一番，或许，他们的冒险，最接近于冒险本源，可是，我总是忍不住去设想，如果他们都有另外的选择呢？
回到陆地，那段飞屋环游记的经历，对他们而言，是幸抑或是不幸呢？
这就是人类社会下的惯常思维，我们已经不记得，冒险最初的模样了，我们日常所说的冒险，更像是值不值得去冒险。
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