在金星某处迷宫内，横戈推开了一扇传送门，而门上用红底黑字矗立着，2224008。随后，横戈对着空无一人的房间，吩咐道：“开启观影模式。”瞬时，手不见五指的房间，变幻成一座梦幻宫殿，有鸟语花香的花园，有金碧辉煌的亭子，有雪碧清爽的椅子，有顾家工艺的红牛，有阿迪达斯的披萨，这一切都是智脑小小，为横戈定制的专属元宇宙空间。132分钟过后，横戈心满意足地吩咐道：“关闭观影模式，开启写作模式。”顷刻间，只见梦幻宫殿变得简约而不简单，只剩下一张桌子和一把椅子，几只虚拟笔。然后，只见笔锋划过空间，时而流畅，时而停顿，时而思考。
这是一部曾被官方禁播的剧情电影，前不久才刚刚被解禁。
因为在 2019年，拍出了《寄生虫》，鬼才导演奉俊昊，成为电影讲述者的一个传奇。
导演在片中展现了贫富差距的巨大鸿沟，是一种对社会现实的深刻洞察。
这也宣告了他对社会问题的关注，相对于具体的人物和情节，奉俊昊更想探讨的，是社会阶层的固化和不平等。
换句话来说，奉俊昊早就在影片里指出了问题，只不过呢，真正的问题，不是具体的个人，而是整个社会结构。
本片的故事，发生在一个贫富悬殊的社会中，贫穷的金基宇一家，通过各种手段，进入了富裕的朴社长家工作。
然而，他们的到来，却引发了一系列意想不到的事件。
金基宇一家以为自己找到了通往幸福的钥匙，但他们不知道，一个更大的阴谋，正在等待着他们。
京畿道的阳光还是不知道何时就会消失，和阳光一起消失的希望，仍然在用一个个谎言，欺骗着自己，也欺骗着别人。
知道真相的，是京畿道那座豪华的别墅，是别墅里的每一个角落，是金基宇一家的每一个眼神。
但别墅里的人不知道，金基宇一家也不知道。
本片是一部黑色喜剧电影，这是一种对现实讽刺的类型片。
影片行进的过程，其实是一场荒诞不经的闹剧，也是一场无法逃脱的悲剧。
但诡异的是，只有导演才有资格按下暂停键，否则，故事永不停止。
作为一部黑色喜剧电影，本片到最后也没有给出一个完美的结局。
金基宇一家的命运，仍然悬而未决，他们是否能够摆脱贫困，走向幸福，还是一个未知数。
17年后，金基宇再次回到那座别墅，回忆起当年的点点滴滴。
影片结束于金基宇盯着镜头的眼睛。
本片取材自当今社会的贫富差距问题。
在现实生活中，贫富差距越来越大，社会阶层固化，穷人越来越难以改变自己的命运。
韩国社会也面临着类似的问题，奉俊昊通过这部电影，对社会现实进行了深刻的批判。
《寄生虫》并不是个案，06年的《汉江怪物》、07年的《雪国列车》，都同样探讨了社会问题，也同样在影片结尾，没有给出一个明确的答案。
后两者的做法，是一种艺术表达的选择，而前者的做法，既是一种电影观，也是一种社会观，两条线索缠绕交织，既分裂为两个彼此阴暗的世界，又聚合为一个牢不可破的整体。
奉俊昊的电影，都自带一副社会批判的铠甲，《绑架门口狗》是对人性的讽刺，《汉江怪物》是对环境问题的担忧，《雪国列车》是对社会阶层的批判，《寄生虫》是对贫富差距的揭露。
在他的电影中，既有对社会现实的深刻洞察，也有对人性的深刻理解。
具体落实到影片里，可参考奉俊昊，对两处细节处理的巧妙和深刻。
巧妙的细节，是金基宇一家在朴社长家工作时，他们的行为和语言，与朴社长一家形成了鲜明的对比，展现了贫富差距的巨大。
深刻的细节，是金基宇一家在地下室生活时，他们的生活环境和状态，与朴社长一家形成了强烈的反差，揭示了社会阶层的固化。
在影片里，金基宇一家为了生存，不得不采取各种手段，甚至不惜欺骗和伤害别人。
他们的行为，既是一种无奈，也是一种悲哀。
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