郭德刚曾经不止一次地说过，单口相声比对口相声要难很多。
为什么这么说呢？
相声相声，相貌之相，声音之声。
说相声，不是光靠两张嘴皮子一碰就能成。
相声还包括了很多的表演。
有很多刚听相声的观众可能都不明白这一点，他们会把很多的舞台故事当成真实发生的事情。
拿郭德刚余谦二人的相声来说。
一个站在台，说着“我和嫂夫人”如何如何，“余老师的父亲王老爷子”如何如何，这些都是故事。
但为什么总有人把这些故事当成真的来听呢？
这就在于相声的表演形式。
这门儿艺术起源于市井民间，最为接地气不过。
所以很多故事都是用相声演员的第一视角去阐述的。
一个叫做郭怀谨的相声演员在舞台说了一个故事，这个故事的主角名字也叫郭怀谨。
但是您可得注意了，这是两个人。
这是相声演员郭怀谨去扮演一个和他同名同姓、有着不同经历的人。
而相声这门儿艺术还有一个特点，就是喜欢以身边人的真实事件为基础去改编创造故事。
为什么呢？
因为怕被打。
找笑料包袱的时候，这捧逗之间难免要互相抄便宜。
这要是抄到不熟悉的人身，万一人家不乐意，好一点儿你挨一顿揍，差一点儿你就等着吃官司吧！
所以，拿身边儿人找包袱、砸挂这一特点，也是让很多观众无法区分演员和舞台角色的原因之一。
这种模糊的认知就会让他们觉得，相声里头没有表演，就是两个人张嘴说段子！
只能说，除去某些同行，正经的相声演员都是懂表演的。
那么单口相声为什么难呢？
因为它不好表演。
一段表演，首先得塑造人物。
单口相声塑造人物，台就你一个人。
你一会儿是故事角色，一会儿是旁白，一会儿又要站在观众的立场替他们反应。
你得在这三种身份跳进跳出，不停地入戏出戏，深了不是，浅了也不是。
似真非真，似假非假，似我非我，进进出出。
其中难度可想而知。
其次，这故事角色你还需要细致区分。
没有了捧哏在旁边儿烘托气氛，你就得自己区分各种角色。
男的、女的、老的、少的，官吏、百姓、富家千金、穷酸秀才，他们用什么语气说话？他们用什么样的词儿说话？
这些都要靠相声演员用心琢磨，才能让观众产生身临其境的感觉。
最后，没有捧哏在旁边儿衬着推进剧情，你得自己铺垫。
你既要研究故事人物的心理，也要研究观众的心理，对症下药。
才能让观众跟着你的节奏，不走神。
所以，说单口，不容易。
但单口，同样也很锻炼人。
郭怀谨如果能够掌握单口相声中的很多技巧，那么这对于他说对口相声也会有很大的帮助。
而且珍珠翡翠白玉汤这个单口本子是刘宝睿先生的经典之作。
是他前世百听不厌的本子之一。
所以哪怕这张卡牌只有SR的等级，但在郭怀谨心中，却如同SSR一样宝贵。
话不多说，点击使用。
良久，郭怀谨再次睁开了双眼。
没想到这个本子不仅仅只提供了刘先生的版本。
而是包括了从高炳骅先生整理的第一版开始直到现在的所有版本！
还包括所有说过这段儿单口的相声艺人对这个本子的感悟和经验！
宝藏，当之无愧的宝藏。
郭怀谨一晚就得了这么三个大宝贝，把他欢喜得不行。
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